KettalのSalone del Mobileでのブースは、本質的で軽やかかつ概念的な空間として構想されており、新コレクションを明快かつ意図的に見せるために設計されています。プロジェクトは削ぎ落とすアプローチを採用し、製品自身が語るように余分なものをすべて取り除いています。

パトリシア・ウルキオラによるスタンドデザイン

この空間は、軽やかな半透明の生地で作られた個々の家型の構造物が連なって構成されており、柔らかな内部照明を穏やかに拡散します。その結果、空気のように軽く幻想的で温かく迎え入れる雰囲気が生まれ、Kettalのミニマルで機能的な美学と調和しています。

ここではコレクションが真の主役となり、各作品はその独自性を際立たせて配置され、来訪者に立ち止まり、観察し、細部とつながることを促す環境の中に置かれます。こうした静けさの島々は、フェアの速いペースの中での思索のひととき――静かな休息の瞬間を提供します。

全体の体験は没入感があり思索的で、Kettalの精神を視覚的に軽やかで概念的に力強いブースとして体現しています。ブランドが研究、職人技、そして考え抜かれたデザインに示す揺るぎないコミットメントを伝えています。

デザイン：ヴィーコ・マジストレッティ

ジャスパー・モリソン:
ヴィーコはロイヤル・カレッジ・オブ・アートに来て、家具デザイン科の学生たちに助言をしてくれた。彼はスタジオでローデンを着るにはあまりにもエレガントだった（首にクラヴァットを巻いたツイードのジャケット姿を覚えている）が、おそらくそれは事務所に掛かっていたのか、あるいは当時まだ彼はそれを見つけていなかったのかもしれない。次に彼に会ったのは飛行機に上がる階段のところだった。冬の陽を浴びてローデンを着ていて、私に気づくと温かく挨拶し、『私たちは世界で最高の仕事をしていると君も同意してくれるかね』と尋ねた。私はそうだと答えたが、その当時はそれほど楽しんでいたわけではなかった。しかし、その言葉を70歳の巨匠から聞いたことで私の考えはすべて変わった。結局、彼がその年齢でもまだ楽しんでいるのなら、自分は何か間違っているに違いない！

Susanna Magistretti:
ヴィーコはミラノの中でも最もイギリス的なミラノ人でした。彼はサヴィル・ロウに仕立て服を買いに行っていました。いつもではありません、というのも確かに見栄っ張りではありましたが、人々が言うほどではありません！彼はダンヒルでパイプを買い、基本的に1960年代のスウィンギング・ロンドンのステレオタイプはどれも少し彼自身のものでもありました。マジストレッティのイギリス趣味への唯一の逸脱はローデン、ヴィーコ以外の多くのミラノっ子が着るあの定番のコートでした。
Santi Caleca:
私はヴィーコにいつも春か夏にしか会っていなかったはずなので、彼のローデンは覚えていません。ですがある日、彼の家に行ったとき、彼のベッドには脚の下に本が置かれていてとても感銘を受けました。デザイナーにしてはなんておかしな解決法だろうと思いました！